E' Lars Von Trier il vero Antichrist (Superstar)?

Etichette che non sono state risparmiate nemmeno ad Antichrist dal momento della sua prima proiezione al Festival di Cannes - basta dare un'occhiata alle recensioni dei luminari "addetti ai lavori" per accorgersi che si tratta sempre degli stessi 3 concetti variamente rimescolati - e che stridono con quello che, in fondo, è l'elemento di maggior fascino del film (indipendentemente dal giudizio che se ne può avere): la sua assoluta incatalogabilità, il suo sfuggire a qualsiasi regola razionale, cinematografica e non. Antichrist è un delirio visionario dall'inizio alla fine, una continua attrazione e repulsione di estremi opposti (dominati da Eros e Thanatos) e una sfida al buon senso e al buon gusto per il quale molto difficilmente qualsiasi altro regista si sarebbe mai visto concedere il nulla osta da una produzione.

Il soggetto non è particolarmente originale (il collaudato psicodramma di coppia provocato dalla perdita di un figlio piccolo, con lei che progressivamente impazzisce e lui che da carnefice si ritrova vittima) e la trama non ha sostanziali sviluppi al di fuori del crescendo emotivo di follia disperata che si insinua negli animi dei due protagonisti. In più, le scene di sesso esplicito sistematicamente accompagnato da gesti di violenza onirica - siamo dalle parti dello snuff porno - finiscono ben presto con il diventare meccaniche, strumentali e alienanti (cioè gratuite). E volendo proprio dirla tutta, si potrebbe anche sollevare qualche dubbio sulla tanto decantata interpretazione di Charlotte Gainsbourg, che più che recitare si ritrova invece tra le mani l'unica parte che la sua diafana inespressività riesce a sostenere in maniera convincente (avete presente Nicoletta Braschi in Mobbing? Ecco, uguale).
Eppure...

Eppure, nonostante queste premesse, il retrogusto horror che accompagna Antichrist è, una volta tanto, avulso da tutti i luoghi comuni abituali dell'immaginario di genere, sia visivo che simbolico. Cioè: la regia è un esasperante esercizio - talvolta manieristico, ok - di decostruzione mentale e razionale che, inquadratura dopo inquadratura, centra il suo obiettivo di «épater la bourgeosie» inventando soluzioni sempre più spiazzanti ed estreme.
La lucida perversione di Dogville era altra cosa (pur perseguendo il medesimo risultato), ma la deviante mostruosità di Antichrist resta comunque un'interessante sperimentazione di insania di celluloide come, a onor del vero, non se ne contano molte altre, soprattutto negli ultimi anni.